上面說(shuō)的“題材無(wú)好壞”，有個(gè)“政策允許”的前提。因?yàn)橹袊?guó)大陸有特定的影視政策，這是客觀事實(shí)，我們必須服從。而許多編劇新人對(duì)此或不知道而誤觸“雷區(qū)”，或不了解而夸大了限制程度，搞得憂心忡忡。所以接下來(lái)我簡(jiǎn)要介紹幾個(gè)主要的限制。

第一，有關(guān)重大題材的審查規(guī)定。

影視題材在政策上分為重大題材與一般題材。一般題材只要上報(bào)簡(jiǎn)要梗概(約1500字)，就可以由省級(jí)廣電部門立項(xiàng)，國(guó)家總局公示。重大題材則要向省、中央兩級(jí)“重大辦”上報(bào)完整劇本，審查通過(guò)后才能立項(xiàng)。重大題材的審查非常嚴(yán)格，作為一個(gè)過(guò)來(lái)人，我提醒大家盡量繞道行駛。

第二，有明文限制播出的題材。

“涉案”、“反腐”兩類題材，多年前政策已有限制，未經(jīng)特別審查通過(guò)，不能在黃金時(shí)段播出。而非黃時(shí)段受收視影響，賣價(jià)上不去，因此，目前制作機(jī)構(gòu)一般不敢做這兩類題材，要做也必須是低成本劇，不然必將虧損。

第三，其他受限制題材。

1.婚外戀、第三者之類的題材，近期多次受到總局點(diǎn)名批評(píng)，要求限制播出。

2.恐怖、迷信、血腥、色情之類的題材，都不可能通過(guò)的。

3涉及宗教的題材，一般來(lái)講不要去碰。

第四，總局對(duì)題材年代的提倡播出比例。

1919年前(五四運(yùn)動(dòng)為界線)，歷史題材，15%(其中古裝宮廷內(nèi)斗戲受限)。1919-1978年(改革開放為界線)，現(xiàn)代題材，25%(其中新中國(guó)歷次政治運(yùn)動(dòng)最好回避，至少不作為主要情節(jié))。1979年后至今，當(dāng)代題材，60%。

當(dāng)然這個(gè)規(guī)定還沒(méi)有硬性到全國(guó)各臺(tái)，目前央視受此比例限制較大，省級(jí)衛(wèi)視也受影響，因此還可以作為我們選擇電視劇題材時(shí)的某種參考吧。對(duì)相關(guān)政策我也不是全記得，大致如此吧。

順便也說(shuō)一句， 是否會(huì)政策“觸雷”，有相當(dāng)程度要看你怎么表現(xiàn)題材。 我個(gè)人的體會(huì)，覺(jué)得現(xiàn)行的影視政策遠(yuǎn)沒(méi)有許多網(wǎng)上傳言那么嚴(yán)酷，只要選擇題材時(shí)注意一下，創(chuàng)作時(shí)心里有個(gè)譜，一般不會(huì)受政策的太大限制。或者反過(guò)來(lái)說(shuō)，政策允許我們寫的題材是足夠的，保證我們寫不完。

編劇要選擇自己熟悉的、能把握的題材

政策允許只是客觀前提，我們知道就行了。接下來(lái)，是真正的題材選擇基本原則：要選自己熟悉的、能夠把握的題材。這話聽起來(lái)像廢話，但個(gè)別愛(ài)好者確實(shí)存在這方面的問(wèn)題。

比如說(shuō)，有網(wǎng)友就曾給我發(fā)過(guò)這樣的作品，寫美國(guó)中情局的特工，劇本滿篇都是“杰克”、“海倫”之類的洋人，在紐約城里大展拳腳，飛車、爆炸、救總統(tǒng)、搞定恐怖分子等等。再比如說(shuō)，我也看過(guò)這樣的作品，寫日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的大名戰(zhàn)爭(zhēng)，武田、足利等等牛人如何廝殺不止。類似的情況還有不少，最極端的，我還看過(guò)有人寫《星河艦隊(duì)》的續(xù)集呢。

對(duì)這些題材選擇，我是反對(duì)的。編劇寫戲當(dāng)然離不開編造，但前提是你了解、熟悉這個(gè)題材，不然就成了人為地胡編亂造。寫美國(guó)中情局的特工，你了解嗎?就算你要寫，你寫得過(guò)美國(guó)編劇嗎?選這樣的題材，顯然不是來(lái)自生活，而是看多了美國(guó)大片、想當(dāng)然的結(jié)果。

當(dāng)然， 編劇不可能了解一切行業(yè)、一切人的生活，我說(shuō)的熟悉與能把握，是指那種生活特質(zhì)不超出你的掌握之外。

比如你讓我寫個(gè)小偷，或者寫個(gè)醫(yī)生，雖然我高中以后就不偷東西了，也至今不會(huì)醫(yī)病，但他們的生活本質(zhì)不出我的認(rèn)識(shí)之外，我能夠用這些人物來(lái)表達(dá)我對(duì)生活的理解，所不足的，只是需要查些行業(yè)相關(guān)資料而已。但你要我寫甘地，或者寫中情局的胡佛局長(zhǎng)，對(duì)不起，我肯定不會(huì)去寫，因?yàn)樗麄兊木裉刭|(zhì)我根本不了解，我只能去瞎編了。

有過(guò)多次，有新人朋友苦惱于不知該選什么題材開始練筆，向我提問(wèn)，我總是回答說(shuō)，選你最熟悉的生活開始。比如你是學(xué)生，你不妨先寫寫學(xué)校，你是公司職工，不妨先寫寫公司。因?yàn)檫@些是你最熟悉、最能把握住的生活。如果這些你都寫不了，你怎么可能寫好漢武帝或者火星叔叔馬丁呢?

歸根結(jié)底， 你的劇本是不是好，不在于它講的是007的還是你家隔壁修鞋的老王，它最終依靠的，是你對(duì)生活的理解。所以，你得選擇能表現(xiàn)你目前對(duì)生活的理解的素材，不然就成了瞎編。

題材的類型特色

當(dāng)然，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，影視題材也有分類，世上沒(méi)有萬(wàn)能編劇，我們都得找自己適合的題材類型來(lái)寫。

我們也經(jīng)常聽到各種題材分類，比如軍事、愛(ài)情、反特、家庭倫理、青春偶像、古裝戲說(shuō)、民國(guó)年代等等等等，有的按內(nèi)容，有的按時(shí)代，凡此種種，不一而足。

大多數(shù)編劇新人也會(huì)把自己的作品歸入某個(gè)這種類別中。但我以為，這些類別區(qū)分，本身沒(méi)有多大意義，或者說(shuō)，它是我們選定題材后的自然歸類，而不是選擇題材前的個(gè)人特色考量。

第一，風(fēng)格上，是“情節(jié)派”還是“情感派”。

比方你寫個(gè)諜戰(zhàn)題材，自然要側(cè)重情節(jié)性，寫個(gè)公司白領(lǐng)談戀愛(ài)的戲，則不必處處險(xiǎn)象環(huán)生、生死悠關(guān)。而擅長(zhǎng)情節(jié)懸念，還是擅長(zhǎng)情感糾纏，各人自有特色，瓊瑤寫不了《暗算》，海巖也寫不了《大明王朝》，更不用說(shuō)我們了。比如我就寫不了純情感戲，而比較喜歡走情節(jié)派的路子。而不少女性編劇，則能把情感戲?qū)懙煤芎谩?/span>這都屬于比較根本的個(gè)人風(fēng)格。

第二，年代上，是當(dāng)代題材還是歷史題材。

這也屬于個(gè)人偏好。比如我偏好歷史題材，因?yàn)橛X(jué)得當(dāng)下的生活，總會(huì)使我迷失在太多現(xiàn)象中，而把握不住現(xiàn)象背后的生活本質(zhì)。而歷史年代戲，時(shí)間已經(jīng)幫我去偽存真，讓我更容易看清其本來(lái)面目。而有些人則反過(guò)來(lái)，不喜歡資料中死板的人和事，對(duì)身邊正在發(fā)生的人和事則有強(qiáng)烈的感悟。這也是個(gè)人風(fēng)格大的不同。

第三，氣質(zhì)上，是大戲還是小戲。

我以為這個(gè)區(qū)別更為根本：戲有小戲、大戲之分。尋常情感、家長(zhǎng)里短這些是小戲，凝重、深刻，反映社會(huì)歷史變化的，是大戲。

一部戲是大戲還是小戲，一般很容易區(qū)分，比如大戲會(huì)場(chǎng)面比較宏大、氣氛比較凝重，成本比較高，大部分有特定的歷史時(shí)代背景等等。但這些并不是最關(guān)鍵的，最關(guān)鍵的是一種氣質(zhì)：大戲重社會(huì)，小戲重個(gè)人，大戲是黃鐘大呂，小戲是輕歌小調(diào)而已。

比如，《大明王朝1566》肯定是大戲，《藍(lán)色生死戀》肯定是小戲。大、小戲本身并無(wú)高低好壞之分。相對(duì)來(lái)說(shuō)，小戲更接近普通觀眾的生活細(xì)節(jié)，更容易得到觀眾的接受，大戲則要求厚重，更有思想內(nèi)涵。

中國(guó)傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)觀念中，一般還是認(rèn)為大戲的創(chuàng)作難度更高，或者更上臺(tái)面一點(diǎn)，因此，寫大戲也相對(duì)更容易得到正統(tǒng)的肯定。比如中國(guó)視協(xié)最近剛搞的“中國(guó)電視五十年全國(guó)優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、出品人評(píng)選”，我看那個(gè)獲獎(jiǎng)名單中，專寫小戲的編劇(純情感劇、倫理劇或純戲說(shuō)劇等)就不太容易被評(píng)上。

但這與市場(chǎng)接受程度無(wú)關(guān)，對(duì)市場(chǎng)而言，大戲、小戲無(wú)所謂，我只是提出這種區(qū)分方式，供大家考慮個(gè)人的長(zhǎng)處與興趣。你擅長(zhǎng)情節(jié)還是情感，喜歡歷史還是當(dāng)代，特別是，你注重感悟個(gè)人生活還是描繪社會(huì)時(shí)代，我以為這些倒是你題材選擇時(shí)幾個(gè)可考慮的標(biāo)準(zhǔn)。

切忌跟風(fēng)

前面說(shuō)到，選擇題材是影視市場(chǎng)的熱門問(wèn)題，而其中最熱的，就是“現(xiàn)在什么題材熱門”這個(gè)問(wèn)題。這一點(diǎn)上，不說(shuō)編劇，就連許多影視制作方，也不能免俗。

我碰到過(guò)很多制作機(jī)構(gòu)的老板，參與過(guò)很多影視策劃會(huì)議，其中聽到得最多的一句話，就是“現(xiàn)在什么題材熱門”。每當(dāng)聽到這種問(wèn)話，我都會(huì)立即表示反對(duì)。我以為，這個(gè)問(wèn)題根本不該問(wèn)。因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題的背后，其實(shí)是一種“跟風(fēng)”思想，說(shuō)得嚴(yán)重點(diǎn)，就是投機(jī)取巧的思想。跟風(fēng)，證明了你缺乏創(chuàng)造力。而且， 跟風(fēng)的風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)大于創(chuàng)新。觀眾永遠(yuǎn)是喜新厭舊的。

過(guò)去，我們的影視產(chǎn)品比較少，觀眾可選擇的有限，對(duì)某類題材還可能保持較長(zhǎng)一段時(shí)間的興趣，比如曾經(jīng)風(fēng)行了十來(lái)年的清宮辮子戲等。但隨著影視市場(chǎng)的發(fā)展，特別是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來(lái)臨，觀眾的興趣變化越來(lái)越快，口味的分流越來(lái)越細(xì)，影視劇的生產(chǎn)制作周期又比較長(zhǎng)，一部電視劇從創(chuàng)意策劃到播出，最少一年多，多則好幾年，這種情況下，你再跟風(fēng)所謂的熱門題材，一般來(lái)說(shuō)，只會(huì)死得很難看。

題材的生命在于創(chuàng)新

不跟風(fēng)，意味著選擇題材要盡量創(chuàng)新。創(chuàng)新是題材的生命。題材的新有兩種，一是素材本身新，二是舊素材從新的角度去解讀。

素材的創(chuàng)新這一點(diǎn)，常常會(huì)被大家比較重視，如許多朋友會(huì)給自己的作品冠以“國(guó)內(nèi)首部反映**的作品”，這都是在突出素材本身的新。找新素材，這當(dāng)然也對(duì)，你第一個(gè)來(lái)寫某題材，當(dāng)然更容易引起觀眾的興趣。

不過(guò)素材創(chuàng)新，難度很大，甚至是可遇不可求的。真正好的素材，過(guò)去卻從來(lái)沒(méi)有人想到過(guò)，被你想到了，這個(gè)機(jī)會(huì)可不多。反過(guò)來(lái)，某素材從來(lái)沒(méi)人做成，很可能倒是素材本身并不被觀眾感興趣。

而且，除非是特別重大的素材，一般素材的新，并不見得能引起觀眾太多額外的興趣。比如：你第一個(gè)來(lái)創(chuàng)作中國(guó)航天，拍神六神七，這可能很牛。但這個(gè)機(jī)會(huì)歸你的可能必太小，搶先的只怕會(huì)是軍方。

反過(guò)來(lái)，你寫“中國(guó)首部稅務(wù)干部題材”，或者“首部野外生存題材”、“首部售樓小姐題材”、“首部公交車反扒題材”之類，這樣的“首部”倒是容易找，找一萬(wàn)個(gè)也找得出，但觀眾的額外興趣卻未必有多大了。所以， 對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，題材創(chuàng)新的關(guān)鍵，在于第二種，即表現(xiàn)的角度的創(chuàng)新，這才是真正見編劇功夫的。

我舉個(gè)例子：《金婚》的題材一點(diǎn)也不新鮮，夫妻矛盾、兩口子如何過(guò)日子而已，但編劇通過(guò)選取五十年五十個(gè)特定生活矛盾點(diǎn)，給這個(gè)題材創(chuàng)了新。

再比如，我曾接觸過(guò)一個(gè)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，寫紅軍四渡赤水，這個(gè)題材老得不能再老，但作者卻改變了表現(xiàn)角度，寫的是四渡赤水前，因部隊(duì)嚴(yán)重減員縮編，紅軍里的十個(gè)連長(zhǎng)變成了普通一兵，編成一個(gè)“連長(zhǎng)班”，專講這個(gè)連長(zhǎng)班如何四渡赤水的故事。這就把一個(gè)老題材賦予了新的表現(xiàn)角度，使它頓時(shí)新鮮了。

所以，我們選擇一個(gè)題材，要多想想怎么從表現(xiàn)角度上創(chuàng)新，這才是題材創(chuàng)新的關(guān)鍵。

題材選擇的幾個(gè)竅門建議

1.題材的歷史周期性

這一點(diǎn)，主要針對(duì)歷史與年代題材。

2.題材的政策需要

3.題材的現(xiàn)實(shí)前瞻

中國(guó)社會(huì)正處在劇烈的變化發(fā)展中，如果我們創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，也應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)實(shí)的變化發(fā)展，來(lái)提前準(zhǔn)備社會(huì)需要的題材。

4.題材的周期循環(huán)

曾經(jīng)的熱門題材，可能會(huì)再熱，市場(chǎng)對(duì)題材的需求可能出現(xiàn)循環(huán)，這是我的一個(gè)未經(jīng)證實(shí)的觀點(diǎn)。這或者有點(diǎn)像股票市場(chǎng)，跌無(wú)可跌，就會(huì)再漲起來(lái)。影視題材也一樣，一種曾經(jīng)熱門，后來(lái)被觀眾厭倦的題材，一個(gè)周期后，我以為可能會(huì)重新熱起來(lái)。

5.題材的網(wǎng)絡(luò)化超前選擇

這是我的另一個(gè)未經(jīng)證實(shí)的觀點(diǎn)，而我個(gè)人堅(jiān)信這個(gè)觀點(diǎn)：影視題材要?jiǎng)?chuàng)新，很大程度上可以學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)，從目前的網(wǎng)絡(luò)熱門題材中衍生出將來(lái)的熱門影視題材。

原因很簡(jiǎn)單：其一，網(wǎng)絡(luò)超前于傳統(tǒng)影視，本身代表了最先進(jìn)的需要；其二，目前的網(wǎng)民，將成長(zhǎng)為未來(lái)的影視觀眾主體。所以，我個(gè)人很看好魔幻、架空等等網(wǎng)絡(luò)熱門題材形式，甚至多次想過(guò)將來(lái)自己也試一試魔幻題材。