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《哪吒之魔童降世》成爆款,如何帶動(dòng)周邊產(chǎn)品的開發(fā)

《哪吒之魔童降世》成爆款,如何帶動(dòng)周邊產(chǎn)品的開發(fā)

cairenqiu 2025-03-31 百科 102 次瀏覽 0個(gè)評(píng)論

《哪吒之魔童降世》成爆款,如何帶動(dòng)周邊產(chǎn)品的開發(fā)

  作者:宋 磊

  火了,火了,《哪吒之魔童降世》上映不到一周,票房突破13億元,它不僅成為新的國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房冠軍,而且在一周內(nèi)擊敗了所有同檔期上映的國內(nèi)外電影,作為一部本土動(dòng)畫電影,這是以往從來沒有過的驕人戰(zhàn)績。

  但是如果從衍生產(chǎn)品市場(chǎng)上看,《哪吒之魔童降世》正版產(chǎn)品的開發(fā)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落后于市場(chǎng)預(yù)期。截至目前,僅有“末那”等少數(shù)幾家公司成為其授權(quán)衍生產(chǎn)品開發(fā)商。據(jù)新京報(bào)報(bào)道,《哪吒之魔童降世》的官方電影周邊已超過目標(biāo)眾籌金額30000元的2207.25%,周邊包括了徽章、掛件、鑰匙扣、海報(bào)、立牌等,電影方表示,更多的周邊還在努力制作中。前不久,《哪吒之魔童降世》還曾因盜版周邊橫行,引發(fā)廣泛關(guān)注。

  我們不能怪影片的衍生品運(yùn)營方動(dòng)作慢,這實(shí)際上是國產(chǎn)動(dòng)畫電影的現(xiàn)狀:影片上映前,沒有衍生品廠方敢花大價(jià)錢購買影片授權(quán),敢投入大量資金開發(fā)周邊產(chǎn)品,因?yàn)檎l也不知道票房會(huì)怎樣,一旦賭錯(cuò)損失很大。而且從以往國產(chǎn)動(dòng)畫電影的情況看,賭錯(cuò)的幾率很大,所以干脆就沒人愿意賭了??墒窃谟捌嫌骋院螅?dāng)所有人都意識(shí)到爆款來臨、票房雄起的時(shí)候再來洽談,不僅競(jìng)爭(zhēng)更為激烈、授權(quán)價(jià)格更高,而且產(chǎn)品開發(fā)鋪貨周期至少一兩周,等產(chǎn)品做出來,影片的熱度已經(jīng)有所下降,早已無法享受到影片最火的前兩周的市場(chǎng)助推效應(yīng)。

  正因如此,2015年的《西游記之大圣歸來》和2019年的《哪吒之魔童降世》兩部票房口碑皆叫賣叫座的國產(chǎn)動(dòng)畫電影,都不約而同地陷入到周邊產(chǎn)品開發(fā)的兩難境地。看到12億票房的國產(chǎn)哪吒,沒有1個(gè)多億票房的美國愛寵們衍生產(chǎn)品賣得好,心里難免叫屈。

  但現(xiàn)實(shí)而言,衍生品慢于影片本身,這也是國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)發(fā)展必然經(jīng)歷的一個(gè)“痛”的過程。

  在國產(chǎn)動(dòng)畫電影爆款不斷增多的當(dāng)下,周邊市場(chǎng)想要做好,周邊產(chǎn)品配合影片推出的時(shí)機(jī)必須趕上步點(diǎn)。而趕上步點(diǎn),必須提前謀劃和授權(quán)??上胍崆笆跈?quán),必須提振被授權(quán)商的信心。國產(chǎn)動(dòng)畫和迪士尼等好萊塢動(dòng)畫最大的差距就在這里,后者先天就讓被授權(quán)商感覺到信心,前者則還沒有形成這種觀念和印象。要改變這種現(xiàn)狀,構(gòu)建其品牌價(jià)值至關(guān)重要。

  好萊塢動(dòng)畫依靠迪士尼、夢(mèng)工廠、照明娛樂、藍(lán)天工作室等公司強(qiáng)大的品牌支撐,使其影片在沒上映之前就讓人覺得會(huì)好看、會(huì)上座。而國產(chǎn)動(dòng)畫都是一部一部獨(dú)立的作品,沒能形成公司品牌或者導(dǎo)演品牌,從而無法擁有由這種品牌價(jià)值所帶來的市場(chǎng)基本盤的信心保障?!侗┢婢墶芬呀?jīng)上映6年了,每年至少給迪士尼還能帶來10億美元的收入。這些令人饞涎欲滴的數(shù)字,固然有《冰雪奇緣》本身衍生產(chǎn)品運(yùn)營得好的原因,但也應(yīng)該看到,至少有一半的數(shù)字支持的是迪士尼這個(gè)品牌,而不只是《冰雪奇緣》這個(gè)片子本身。

  如果單就某一部動(dòng)畫電影的周邊產(chǎn)品開發(fā)來說,無疑有多種手段和思路。比如在提前授權(quán)階段,采用“少授權(quán)金+多分成”的模式,增強(qiáng)被授權(quán)商參與的熱情。再比如火爆以后開展眾籌,借助票房熱度引領(lǐng)新一輪消費(fèi)熱度等等。但這些都無疑只是一城一池的得失問題,而不是山河版圖的鑄造問題。筆者認(rèn)為《哪吒之魔童降世》后期運(yùn)營的核心,或可轉(zhuǎn)移到如何把這部作品的品牌導(dǎo)入到影片制作公司的品牌上來,讓觀眾更加對(duì)這家制作公司、這個(gè)導(dǎo)演產(chǎn)生情感維系,從而逐漸形成其續(xù)作、后作的市場(chǎng)基本盤。這個(gè)基本盤的產(chǎn)生是其后續(xù)作品衍生市場(chǎng)開發(fā)的基礎(chǔ),也是解開上述兩難困局的鑰匙。

  國產(chǎn)動(dòng)畫電影其實(shí)并不缺乏可開發(fā)的產(chǎn)品,但要開發(fā)好,除了品牌基礎(chǔ)、運(yùn)營節(jié)奏以外,還要考慮其他一些因素。比如影片形象是否有利于衍生產(chǎn)品的打造,影片中是否預(yù)先植入了一些衍生產(chǎn)品的引流入口等等?!动偪駝?dòng)物城》不僅讓人記住了那個(gè)狐貍與兔子的組合,更是讓一款胡蘿卜錄音筆產(chǎn)品成為爆款。我們或許也可以嘗試類似的操作。(宋 磊)

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