在一個普遍平庸的時代，張頌文的“演技”居然也能成為熱門話題——

都在瞎扯什么呢？

何為演技？

內(nèi)斂就是演技？

有時候，那叫“便秘”！

演技類綜藝滿嘴跑馬，觀眾本來就夠蠢了，還在忽悠他們。

說了多少次了，電影是綜合藝術(shù)，演技無法獨立存在，劇本、導(dǎo)演都很優(yōu)秀，才談得上演技。

在《霸王別姬》（1993）的風(fēng)騷單看很精彩，實則過于舞臺化，與影片整體寫實的風(fēng)格嚴(yán)重沖突：

蔣雯麗的演技沒問題，這個片段屬于導(dǎo)演的把控出現(xiàn)了偏差。

不少人吹《黑冰》（2001），的臺詞，王志文的演技：

話劇表演方式和令人毛骨悚然的臺詞，尬得我里焦外嫩。

觀眾上輩子究竟做了什么孽，要被編導(dǎo)這樣報復(fù)？

別扯美學(xué)追求，最基本的臺詞，也就是“說人話”，對于我們的編導(dǎo)都構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。

鐘道新有段話值得參考：

“你說現(xiàn)在的作家比五四時期的好我就不信，鍋里烙出的餅，你餅不可能大過鍋去……中國近代作家能夠名垂青史的，我認(rèn)為一個沒有。文學(xué)作品有文學(xué)價值的，一個沒有；在世的作家，作史料價值還行，文學(xué)價值沒有。詩人還有個把，小說家一個沒有?！?/p>

，還沒見過豬跑？

《》（1957）：

威爾弗萊德爵士，如果您不介意的話，我想朗誦一首詩歡迎您的歸來。 非常感人，你可以在下班后，用你自己的時間來朗讀。

多么幽默、精彩的對白，

好自然、好有個性！

在拙劣的同行的襯托下，張頌文體現(xiàn)出了演好角色的潛力。演員的門檻而已。

至于演技，再強調(diào)一次，編導(dǎo)都很優(yōu)秀，才談得上演技；

演技只能錦上添花，不可能雪中送炭，讓平庸的劇本煥發(fā)光彩。

《神女》《》《黃土地》《鬼子來了》《小武》等等國產(chǎn)佳作，劇本扎實，演員有發(fā)揮的空間，可以說個個出彩，尤其是阮玲玉，成為“演技”的存在。

《神女》(1934)有一個演的神女走了幾步坐下來點煙的鏡頭，看似簡單：

張曼玉在《阮玲玉 》(1992) 中重新演繹這一經(jīng)典場面，試鏡無數(shù)次，再怎么努力，也表現(xiàn)不出那種難以言傳的風(fēng)塵味：

導(dǎo)演非常無奈：表演需要天賦，學(xué)不來的。

何為風(fēng)塵味？

很多人感覺得到，但無法用語言或表達(dá)。

個別老司機認(rèn)為，就是婊子味，騷。隔10里都能聞到。

風(fēng)塵味沒那么簡單，它應(yīng)該是那種什么都不怵、啥也不在乎、閱盡人間丑陋的味道。

妙齡女子毫不在乎地與你對視，或不屑與你對視，無畏中帶有一絲矜持，也許會讓你感到某種風(fēng)塵味。

比如阮玲玉演的神女。

張頌文

《》

拆遷中的，時代對個體的碾壓……

你看你，想多了吧。

風(fēng)中有坨巨大的翔，聽說還是……

《》

劇情鬼扯，廢話連篇，那就……看看槍戰(zhàn)？

“在熬過前半程的乏味后，忽然人手一把槍，瞎jb亂打一氣就完了！”

《狂飆》

告訴老默，我想吃魚了。

告訴編導(dǎo)，我想吐了……

以這些片子的水準(zhǔn)，談演技——

那種精致的油膩和套路

對于張頌文等演員其實很不公平。

，你把影后都請來，也不可能讓一個稀爛的劇本成為神作。

在同行的襯托下，張頌文火得一塌糊涂

火得他都不知道自己姓啥了

各種綜藝，各種談演技

這種過度開掘（或胡說八道），對于演員本人絕非幸事

真正的大演員，需要保持一定的神秘感。

如果張頌文能碰到一個扎實的劇本，一個優(yōu)秀的導(dǎo)演

我們可以再來談?wù)勊难菁?/p>